井上剛監督『アフター・ザ・クエイク』INTERVIEW
[拍手] [音楽] ちょっとね、思いとしては、あの、劇場で もっていうのはありましたけど、最終的に は、ま、どういう風にやっていこうかって いうのは色々競技の末そうなりました。 できたら、あの、劇場でもできたらいいよねっていう話はなんかしておりました。 [音楽] ま、そうなるかだ全然わかんなかったですけど、 ドラが撮ってる時は いや、難しいだろうなあって、あの、もちろんあの、他の作品も拝見してますから [音楽] 本当に1 つ筋じゃではいかないだろうなって思ってました。で、 1つなでやっぱいかないなと思ってます。 だけだけで最初からそういうこと狙ってやってるわけじゃなくて大本さんとは僕あの自分でドラマのプロデューサーもやってもらったんですよ。数年前ぐらい前 [音楽] [音楽] 拾われた男というディズニーでやったやつをはい。 彼がプロデューサーでただあのその時はそんなに彼実は西の出身なんですけどそういう話あんまして知ってなかったですよ現場で。 [音楽] うん。で、2023年ぐらい、今から2 年ぐらい前にこの企画が立ち上がるっていうか、こういうのやりたいって思ってる時に相談したのが山本さんで、 あの、神戸を舞台にしてまたちょっと何かをやりたいんだけど、え、今まではちょっと別のプロデューサーとずっとあの京太っていうプロデューサーとその町の子供であるとか、そんな以前のやつも色々手掛けてきたんですけど、なんか違う人も入れて企画を揉んでみたいと思って本さんに相談したんですよ。 [音楽] そしたら彼からえっと 村上さんのこの本どうですかって来て えっと思ったえっと思ったっていうのは この本って実はそのわの子供を作る時に 作る作り方に悩んでた時にちょっと参考に していた 原だったんですよ。 だから、え、マジかみたいな感じで、 でも多分難しいよなと思って、いや、難しかったんですけど、だけどなんかちょこれは調、なんか何かの縁があるような気がして調整しなきゃとれ。 で、もう1回15年ぶりに原作読み直して 、そしたらなんというかな、これを現代に もう1回現代の人にというか自分を含めて ですけど問いかけるような何かないだろう かって発見を探していって自分たちなりに っていう解釈を加えて客を変えたんですよ ね。ま、例えば自系列を変えてみたいな というような工夫工夫というか やって何が浮かべやがってくるだろうっていうあの原作用を例えば第 2 章のアイロンのある風景とがあるんですけどあの原作は 95年のまま書かれて95 年とか設定で書かれてますけどそれを 2011 年僕たちを機換えてやってますけどそうするとこう原作のまた見え方というかフォーカスのされていくところもちょっと違ってくるなと思ってこれ はもしかしたら面白いかなんて言ってそういう感じで始まっていったんですよね。 うん。 いや、みんなで選ぶ、ま、もちろん僕の意見とか割と尊重していただけるんですけど、 そうすね。でも最初から岡田さんにしたいなっていう風に僕からも言ってたし。 うん。 そうですね。なんかそしてなんかみんながあまり普段の うん。な んですかね。普段のテキストじゃないから持たされてる客観がね。うん。 なんかこう違う面が見れてる気がしますけどね。 多分テレビはやっぱ毎週土曜日にこう放送して 45分が続いていくから 1個ずつやっぱ見てると思うんですよね。 うん。 だから本当は連なんですけれど、やっぱ何が繋がっているかっていうとこまでは多分みんなそこまであの体感できないと思うけど、やっぱ映画一歩に繋がっていってるんで、さっき言った事称が自系列がこう うん。 進んでいくみたいなこととかの進み具合とかを 体感していってもらったりするのはうん。 映画の方が圧倒的に深いと思いますね。 ていうのともう1 個あエクって言ってこう自信だけは扱っているわけではなくて人の心の揺れみたいなの扱ってんですけどそれなんでかというとあの原作にあるあのあると思うんですけども当然その阪神アジ大震災という地下のお話 [音楽] 地震だから地下で起きたのともう 1個同じ時期に地下鉄輪事件が うん それの地下で起きた人間の人間が起こしたなんか闇みた ことだと思うんですけど、それが同時期にあったから多分村上さんはそれを 2 つをぶっと掴んで何かああいう形にして思うところがあって小説を書かれたと思うんですけどうん。 なんだろうな。ドラマではね、実はそこまで人間の無意識みたいなことか意識にこう降りてきますみたいな ことを強くは訴えてないんですけど、映画はより深く地下に潜ってったり 夢であるとかなんて言うんですかね。 え、世界戦が変わるとか佐藤さんで行くと自分の 30 年前のでもリアルではないんだけどもちろん自分が作り出したことかもしれないです。 世界線の中に入ってて自分が起き忘れてきたものだとあるとか後悔とかなんかこうそういうものをなんか思い返していくみたいな人の心の中にこう深く沈んでいくみたいなことは映画の方がより体感できるという気が しますね。 うん。 全ての作品に対して何もなんかそういう風にあのもうなんか手を離れたっておっしゃって本当に あの関わって来られない人なので うん。 なんかそんなにですか?あの、気になってないわけではもちろんないですけど、あの、そういうものなんだろうなと思ってますから。 うん。 大さんとはも長いので、あの、な、何て言うんですかね?多分普通の音楽の作り方とはちょっとやっぱ 2 人ともちょっと違うのかもしれないですね。 だから作品にアプローチは違うんですけど 、今回でいくといろんなことをこう喋ま ねじ巻き取りもちろんありますけどどう いう風にやっていこうかっていう話は当然 するんですけど色々はもちろん話すんです けれどなんかきっかけはもしかしたら第3 話で3章で大地君がグランドで踊りまくる と思うんですよ。だ、あの、あれは富士の 5殿場っていうとすごいこう、 あんまり周りの民間のないところで グランドで撮ってるんですけど、夜中。ただ踊らなきゃいけないんですごい僕も悩んだんですよ。これどういう風に本当に自分で踊りたくなってそして踊りくるって最後いなんて言うんですかね、燃いつく、燃い尽きるぐらいまで行ける感じ。 で、はと思いついて友さんにちょっとその日いてませんつってで、アンプとギターとなんかスピーカー止まってきてもらってそこで馬音でかけて即興でやったんですよね。即興でだから何をやるかは分からないとあのもちろん打ち合わせ [音楽] 2 人とやってんですけど大一君も自分が踊る気になるまで踊らない動かない。 だんだんだんだん動いてってだんだん だんだん動いてってで音がある消えてまた みたいなみたいなことからなんかでやって たんですよ。そしたらあの曲ができてその まま実は音でも使ってんですけど自体 まさら編集したりはしてますけどでそこで 1つモチーフが作れてんですよね。それで この映画のなんというか、あ、こういう 感じか、こういうテーストかかっていうの をおさんなりに掴んでいただいてそこから 音楽の作曲に入ってんですよ。他の曲で 多分なんか1つがなんか見えたんじゃない かなと思うんですけど、その後作時のとか を含めてすごいですね。なんかすごいです ね、それ。そうですよね。だからあんま やらないやり方ですよね。 やっぱその慣れ下死んでる間がだからできる それはあると思う感じですかね。 それはあると思うね。あのうん。無茶無茶を言ってるつもりはないんですけど向こうもやっぱ楽しい。 それはいいねって言って やっぱりそれで直に掴んだ方がま、これの場合は良かったのかもしれないなと思いますけどね。 やり映画はやっぱりなんて言うんですかね?全く別物だなって思いますね。 あの、テレビとか全くとは言わないけども、同じ映像ではあるんだけれどもうん。 やっぱ見るところが違うしやっぱり映画館といううん。 ところで多くの人が集まって見てで何か持ち帰ったっていう空間なので [音楽] テレビとか配信とはやっぱり違うん なあという風には思いますね。 で、で、かつその なんでこれを映画にしたかったかという 思いでいくとその町の子供もそうだったん ですけど、ま、あれはたまたま本当に ドラマがおかげ様で好評でやっぱり残して ほしいって言われたんで、言われたとか そういう声もあったので映画にしたんです けど、そしてそっから今15年経ったん ですけど、毎年実はかけてもらってるん ですよ、関西で。 で、その声を聞くだあ、やっぱり、え、こんなに人の気持ちは変化する、あるいは変化しないとか新しく見る人もまだ未だに色々いいてうん。 で、前から見た人とも意見が違う、感情も違うんで、なんか毎年それを確認しに行ってるですね。あ、 で、そんなことできんの多分映画だけなって気が うん。 するんです。 あ、こうやって残ってくんだっていうなんか残ってく映画の良さというのもすごくこうありがたいことにいてどんな感じであるんですか?毎年同じ劇場で [音楽] 同じ劇場でいろんな人が来るんですけどでもずっと初回から見てますって人もいれば 初めて見に来ましたって人もいれば東北から見に送る人 こんとこも登壇されたりしたね。 ああ。で、これからあれ、あの映画ご覧になったかわかんないけど、あの街を歩く話なんですよね。夜中に町を。はい。 これからみんなで歩い歩きに行きますって人たちもいるんですよ。 あ、里さんとさん森山君が歩いた道をこのまま歩いてきますとかっていうのに行われて。うん。 そういうのってやっぱ映画じゃないと うん。 映画があったからそういう風になっているというか うん。 テレビドラマとかそこまでやっぱいかないですね。 そうですね。 と思うとやっぱりちょっとスケールが違う。うん。 スケールっていうのは大きさって意味じゃなくて、なんというか、届く範囲とまたちょっと違う。進度が違うなと思って。うん。 そういうものをやっぱ映画の映画には期待したくなりますね。うん。 だ、今回の映画にしたい理由はやっぱり何か感じてもらってなんか残ってこれでこの映画をネタに話すだけでもいいと思うんですけど、 あのなんかこうそういったことがこう受け継がれてくといいなと思ったりしますけどね。あのトンネル最後出てくるトンネルは 神戸のトンネルなんですけどあれが神戸の山から海まで繋がってるトンネルがあって 普段撮影なんかできるんですか? やってんですよ。 あ、へえ。 ちょっと会話して、え、神戸が貸して、 あ、くれ、 くれてるんですけれど、 ちょっと独特な、 めちゃくちゃ独特です。 てもやっぱ土を運んでたんで、 ああ、 ものすごくこうでっかいトンネルでそこに行くとね、今回だから第 1 話の神戸から始まった震災の話から始まって 4話であのトンネルに行くのでうん。あ、 そしてそのトンネルというのは地下だ。 まさに地震ののようなとこに行ってるわけ でなかなかなものを感じました。自分で で真っ暗なんですよ、本当に。うん。あの 、ま、もちろん撮影体がいるから照明は ありますけど、その照明のエリアから ちょっとでも離れると本当の闇で、で、 そして何キgロも続いてるからちょっと はぐれたりするとはい。もう戻ってこれ ないかっていうぐらいの本当に怖い 闇て一ぱには解放してないです。してないですよね。 あ、やっぱり役者はみんなね、ものすごく難しいみんなやってるんで、どうやってその役に近づいていくかっていう苦労みんなされたので色々ありますけどね。そう。うん。なんだろうな。なんだろうな。でもまあなんだろうな。 [音楽] 一応にみんな難しいってでも 1番この人が 1 番あれですよね。他の人たちはみんな人間を相手にして揺れているうん。うん。うん。 悩んでいる お話なんだけど佐藤浩司さんはね、別の生き物との大事なので あと自分の頭のあれもあるからそう の大事なのでそれをこうお話ししてこうあのそういう役をお願いしててすいませんでした。 いや、大丈夫だ。俺は1人芝居がうまい から。 って言って、いや、確かに1人芝居なるん ですよ。自分で受け止めていかなきゃいけ ない役な。あ、確かにそうだなとは思った んですけど終わってみたらやっぱりいつも より3倍疲れたって言ってました。 え、それなんでかていうと、カエル君の声はのんちゃんにやってもらったですけど、のんさんの声を事前に脚本音があるから、それ読んでもらったこさんだとか聞かせてんですよ。海賊の中にいる人とか。あ、はい。 [音楽] でも実際にはそれが声では司できないから ただ読んでるだけなんで ただ読んでる質なとかやっぱり芝居ではない。横にちゃんと芝居する女性がいるんですよ。 月名さんという弾薬の人がいて、 この人を実際にこさん現場で芝居してもらうだけどその女性とカエル君がまずコンビネーション合わなきゃいけない。 あ、 あのギャーっという声を出す時にギャーってやってなかったらこっちどっちを信用していいかわかんなくなるから一体になってないといけないんですよ。この 2 人のままずそれにまず大変あの大変っていうのが 1つとでじゃ終えました編集します。 編集してやつを今度はのんちゃんに見せるんですよ。で、のんちゃんが芝居するんですよ。あの、マイクを置いた。もう 1 回だから芝居してもらって全部取り直して声を声で当ててるっていう。うん。 [音楽] だから大変ですよね。 たくさんいるってことですかね。大変です。サータがいて声優がいて声優がいたです。 そうです。え、何回も取り直しているというそうですね。 だからそういう意味もあって 3倍疲れたって。 ああ、なるほど。 うん。なんかあのでもみんなに関わるお話ではあると思うんです。あの本当に 1995 年の阪神王子大震災の時はなんというか、その神戸とか阪神地区だけの災害のように当時僕も思ってたんですよね。どっかすごいことが起きたんだけれど。 [音楽] けどその後もうそういうことは起きないと 思ってたらその10年後、15年後にあの 東日本大震災が起きたりね、最近だとノっ たり熊本の地震があったりとこで各地で 地震だけじゃなくて毎年のように災害も 起きてなんかだんだん人一言ではなくなっ てきてるっていうのは多分皆さんも感じ てると思うんですけどそん中でこうそう いうものにやっぱりそうは言ってもでも 大きなことなのでやっぱ人の心ってそう いうものに左右されたり揺れたりすると 思うんですよね。で、その揺れをの中の いくつかを取り出したらこういう人たちの お話になってるけれど、なんか想像して もらって自分の物語っていうのも あるような気がするんですよね。この今4 つしか並んでませんけど、 4 つの間の中のどこかなのかもしれないし、 その横かもしれないし、その後かもしれないし、っていう自分たちの物語もなんかあるような気がするんですよね。 で、あと描いてるのは心の話なので、なん かそうですね、この先のあのこの間の30 年を描いたんですけれども、なんかこの先 ももちろん人生は皆さん続いていくみたい にうん。なんかそういうとにかく感じ取っ てもらいたいというか、 この先のピースに自分の物語あるような イメージで見てもらったら何かを感じ取っ てもらえるんじゃないかなと思います。
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▶村上春樹の短編集『神の子どもたちはみな踊る』（新潮文庫刊）に収録された四つの短編をベースに、オリジナルの設定を交えて映像化。2025年4月にNHKで放送されたドラマ『地震のあとで』に新たなシーンを加えた劇場公開版。今までに『あまちゃん』などの話題作を手がけてきた井上剛監督に撮影エピソードを訊いた。
★『アフター・ザ・クエイク』
2025年10月3日(金) より、ミッドランドスクエアシネマ、ミッドランドシネマ名古屋空港ほかROADSHOW
公式サイト
https://www.bitters.co.jp/ATQ/