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数々のヒット作を世に送りこんできた現役映画プロデューサー・酒匂暢彦が、新作旧作を問わず映画及び映画業界の表側裏側を語る映画チャンネルです。
映画をただ鑑賞するだけでなく、監督の制作意図や演出方法、俳優の演技などのクリエイティブ面へ興味関心のある人に対する情報をお届けします。
ナビゲーター：酒匂暢彦＜株式会社CHANCE iN 代表取締役＞
1984年、日本ビクター株式会社(JVC)入社。1997年、株式会社クロックワークスを設立し、同社代表取締役に就任。 同社で数多くの映画を配給し、02年『少林サッカー』では28億円の興収を記録、09年『ヱヴァンゲリヲン 新劇場版：破』では興収40億円の成績を上げる。2010年、株式会社 チャンス イン を設立。他の主な配給作品は『CUBE』(98)『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』(99)『マッハ!』(04)『スーパーサイズ・ミー』(04)『THE JUON／呪怨』(05)『運命じゃない人』(05)『ヱヴァンゲリヲン 新劇場版：序』(07)『ヒトラーの贋札』(08)『アフタースクール』(08)『チェイサー』(09)『ファッションが教えてくれること』(09)近年のプロデュース作品は、『窮鼠はチーズの夢をみる』(20)
＜ゲスト：映画宣伝プロデューサー竹内 伸治＞
石油会社を経て、１９８８年４月に株式会社シネマテン入社、同年９月株式会社アスミックに出向、翌８９年６月同社に正式入社。当初はレンタルビデオ用の本編映像制作、宣伝材料制作などを担当。１６ｍｍ文化映画の制作担当、レンタルビデオ営業なども追加され、アスミックの劇場配給進出に伴い、配給宣伝、配給営業、字幕制作、宣伝材料制作、買付などをすべて同時期に担当していたこともある。
１６ｍｍ映画製作窓口としては大澤豊監督作『さようならカバくん』（89）などを担当。宣伝プロデューサーとして、『ツルモク独身寮』（91/今関あきよし）、『ボブ・ロバーツ』（92/ティム・ロビンス）、『キリング・ゾーイ』（94/ロジャー・エイヴァリー）、『ユージュアル・サスペクツ』（95/ブライアン・シンガー）、『ファーゴ』（96/ジョエル・コーエン）、『八日目』（96/ジャコ・ヴァン・ドルマル）、『日蔭のふたり』（96/マイケル・ウィンターボトム）、『スクリーム』（96/ウェス・クレイヴン）、『世界中がアイ・ラヴ・ユー』（96/ウディ・アレン）、『スリング・ブレイド』（96/ビリー・ボブ・ソーントン）などを担当。
９８年４月に株式会社アスミックとエース ピクチャーズ株式会社が合併、アスミック・エース エンタテインメント株式会社となる。映画宣伝グループ グループリーダー、宣伝部長、取締役宣伝部長、執行役員宣伝担当、常務執行役員映画宣伝グループ/映画製作グループ/大阪営業所担当などを歴任、０９年１２月３１日付で同社を退社。最後の役職はエグゼクティブプロデューサー。
アスミック・エースでの宣伝プロデュース作品に『ビッグ・リボウスキ』（98/ジョエル・コーエン）、『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』（99）、『雨あがる』（99/小泉堯史）、『ショコラ』（00/ラッセ・ハルストレム）、『ターン』(00/平山秀幸)などがあり、最後の宣伝プロデュース作品は外国映画『めぐりあう時間たち』（02/スティーヴン・ダルドリー）、日本映画『ジョゼと虎と魚たち』（03/犬童一心）。宣伝監修、宣伝統括としては、『阿弥陀堂だより』（02/小泉堯史）、『ホテル ビーナス』（04/タカハタ秀太）、『間宮兄弟』（06/森田芳光）、『アーサーとミニモイの不思議な国』（07/リュック・ベッソン）、『ソウ』シリーズ（04-11）などを担当。０４年からはドリームワークス作品配給に従事、０５年から日本公開が始まり、『シャーク・テイル』（04/ビボ・バージェロン、ヴィッキー・ジェンスン、ロブ・レターマン）、『レモニー・スニケットの世にも不幸せな物語』（05/ブラッド・シルヴァーストーン）、『マダガスカル』（05/エリック・ダーネル、トム・マクグラス）、『ミュンヘン』（06/スティーヴン・スピルバーグ）、『森のリトル・ギャング』（06/ティム・ジョンスン、ケアリィ・カークパトリック）などの統括を手掛ける。０８年にはプロデューサーとして、森田芳光監督作品『わたし出すわ』を初めて担当、翌０９年に完成し公開した。
アスミック・エース退社後の１０年、１１年はフリーで、アスミック・エース配給『ソウ ザ・ファイナル３Ｄ』（11/ケヴィン・グルタート）、セテラ・インターナショナル配給『あしたのパスタはアルデンテ』（11/フェルザン・オズペテク）の宣伝監修を担当。
１１年１０月１日付で、株式会社スターサンズ執行役員映画事業担当に就任。ヴェルナー・ヘルツォーク監督作『世界最古の洞窟壁画 忘れられた夢の記憶』（10）、パオロ・ソレンティーノ監督作『きっと ここが帰る場所』（11）、ヤン・ヨンヒ監督作『かぞくのくに』（12）の宣伝プロデュースを担当し、翌１２年同社を退社。１３年１月劇場公開した、パオロ＆・ヴィットリオ・タヴィアーニ兄弟監督作『塀の中のジュリアス・シーザー』をフリーランスの宣伝プロデューサーとして担当した。
また、０４年にはペンネームで夕刊フジの映画コラム「スクリーンの裏側から愛をこめて」を４月から９月までの半年間に亘って連載、映画コメンテーターとしてBSフジ「映画大王」（00-01）、TX「ミューズの晩餐」（10-11）などに出演している。
#かくしごと #か「」く「」し「」ご「」と「 #映画 #レビュー #奥平大兼 #出口夏希 #佐野晶哉 #菊池日菜子 #早瀬憩
15件のコメント
「少女は卒業しない」、「カランコエの花」の中川駿監督作品って事で見に行ってはみたものの、あの瑞々しくてビビッドで繊細で、それでいてヒリヒリするような感じがなかったかなぁ？
何だか女子たちがあまりにわざとらし過ぎて😅、ちょっと変わった能力つきのキラキラ映画なんかな？ダメかな？こりゃ、珍しく途中退席か？😅なんて思いつつ、いやもしかしてこれが最近の十代女子のリアルなのかもな、自分が知らないだけで、と見続けました。結局あの能力もあんま効果あんのかなぁ、なんて疑問持ちながら。
しかも奥平大兼演じる京のウジウジ、ぐずぐず、じれったさ😅。今となってはピッとせぇ！って言えるけど、ちょっと待てよと。十代の頃を思い浮かべると何かわかるなぁ、前に進みたい、でも今の状態が壊れるのも怖い。みんな経験する事ですね。だから、結局最後何言ったかわかんなかったけど、全然見当違いな明後日の事言っちゃってたとしても「大丈夫、大人もみんなそんな後悔ばっかだから」と肩たたいてあげたい。
失うときはじめてまぶしかった時を知るんだよ、と。
映画が「ただのクラスメイトでいい」なんて言葉で始まるもんだから、頭の中で「制服／松田聖子」がずっと鳴り続けてました😅。
ん？・・・何だ、結局相当楽しんでんじゃん、自分🤣。
PS. ちなみにエンドロール後のQRコードで見られる対談集で出口夏希の最後のめっちゃ自然な笑顔の秘密がわかります😊
深く刺さる内容とはいえなかったのですが、面白く観ました。平野啓一郎さんのいう『分人』、小説『世界99』で描かれる、人の人格は一つであるわけではなく、相手次第で、そこの空気を調和させるように、自分を守るベクトルで言動・行動してしまう、それが高校時代には、より強く役割を担わされる中で自己を表現する空気を感じました。
私は60代ですが、青春群像劇が大好きです。『君の膵臓を食べたい』『少女は卒業しない』などの流れかなと思っていて、是非『かくしごと』は観たいです。私事ですが、病気療養中で月末には退院の見込みなので、それまでに終わらないように祈っています。
「修学旅行で鈴を渡されたら幸せな関係になる」伝説なんて「ときめきメモリアル」かいって思わず突っ込んじゃいました(笑)
「少女は卒業しない」はとても良かったんだけど、ちょっとこれはね・・・
だいたい高校生のくせして性欲みたいな生々しさをまったく感じないところで、ファンタジーな作品でした。
はっきり言って嫌いな作品です。
あ、出口夏希ちゃんはすんごく可愛かったで(´∀｀*)ﾎﾟｯ
奥平くんは若い女の子達に知名度が無いし､若者から見ればモテない行けてない役がピッタリらしいです！自分もジジイなので、途中まで記号❗️が必要かな？と思いながら見ていましたが､韓国ドラマでも流行っているみたいで､ポップな感じにはなっていたかな？と思いました。
エル以外の能力は解釈の余地あったので、相手の事が分かったつもりでも分かっていないことを表してるのかな、と思いました。さすがにエルの能力はハッキリ答えが分かってしまうので「最強じゃん！」と突っ込んじゃいましたけど😅
私は予告とドラマの最初辺りからキラキラ＆誰か亡くなる系の青春物かと身構えて見てました。その分普通に楽しめましたが逆に若い人にはウケないのでは？興業的には少し心配です。
これは良かったねえ、ちょっとビックリしました。冒頭の酒匂さん、Tさんのコメントに大いに同意です。観て良かったです。😊
パラがミッキーを好きなのはバレバレだと思ったのでエルは能力者かどうか分からない。
しかも最初にエルが京にシャンプーのことで不登校にになってしまうのでエル＝非能力者とミスリードしたと思う。
なので最後のエルの矢印は能力者であることの証左だったので必要と思った。
でも本当はエル＝非能力者で洞察力がある子にした方が良かったと思う。まぁ原作への不満になるので
映画としては原作をどこまで改変を許諾させてもらえるかの問題かと・・・・
エル＝非能力者の方が能力あろうが無かろうが青春というものは上手くいったりいかなかったりという
映画の方が良かったと個人的には思います。
もう一つ感想・・・
三人の意見をすり合わせて京、ミッキー、エルの恋心を解き明かしているのでやや整理できていない
居酒屋トークになっていますよねｗ
京、ミッキーのターンでエルはシャンプーの件で不登校になる。この時点でエルは京への好意は明らか、
ただミッキーがエル宅に泊まり、二人は仲良くなり、ミッキーが自身がエルと同じシャンプー使い、
京の気持ちを量る時点ではミッキーは京への好意は無いと考えられる。
そしてまたミッキーはエルと京は両思いだと能力で思ってしまう・・・ただエルは兎も角、京は
女の子苦手だからエルは心許せる存在だけだったのだと思います。
「そろそろはっきりしましょう」というのは唐突、ミッキーはどの時点で京に恋心もったのか？
エルは自身の能力で京がミッキーが好きだと思っていたのは確かなので京の幸せを考えたと思う。
まぁあえて言うならミッキーが京には渾名を付けなかった時点で気になる存在でエルが能力でそれを感じていたのだろうか？
演出的に分かりづらさを感じました。
菊池日菜子は個性的で面白い子だけれど、狂言周りに回った早瀬憩が一番おいしかったように思います。
映画の物語のパートとしては、パラのパートが沁みました。
役者としては、早瀬憩からの目の離せなさ！に驚嘆。素晴らしい役者ですね。河合優実がスクリーンにでてきたときのような存在感。
ただ、のんちゃん無下にしたレプロ所属というのが懸念事項。。。
私は、記号や自分語りや3人の女性の恋愛が強く印象に残り、色々引っかかってしまって疲れてしまいました。
予告で勝手に2人の純粋な映画だと思ってしまって、全然泣けなかったので逆にガッカリしてしまいました。
SNSでは高評そうなのを知って、さらに自分の中で引っかかってしまいモヤモヤしてしまいました。
ただ、パラが1番好きなのは一緒で嬉しかったです！
思いのほか面白かったです。平日の渋谷の夕方だったので、高校生女子のグループやカップルが多くてアウエー感満載でした。
能力があれば人の気持ちが分かるようで、でもわからない。そして、何より一番わからないのが自分の気持ち。
一見ギミックのようですが、普通にある共感能力の個人差の様にも見える。そこがこの作品のユニークなところだと思います。
作者が登場人物の言葉をあえて支配せず、それぞれの意識・主張が独立したまま、共鳴し合う文学の様式をミハイル・バフチンは「ポリフォニー」と名付けました。
ロバート・アルトマンやエドワード・ヤンの映画でも幾度となく、この手法は応用されています。ただし、相当な手練れの監督でないとこの手法を駆使することは難しく、物語が空中分解したまま、軟着陸できない場合もあります。そこには、文字表現と視覚表現の違いの問題が厳然とあるからです。
私はこの作品は2025年的ポリフォニーの実践だと思いました。その試みは半分成功し、半分失敗していると思いますが、商業映画でこのような試みを行うことは今後も是非続けて欲しいと松竹さんにはお願いしたいと思います。
『か「」く「」し「」ご「」と「』
とても良かったです
誰にでもあったはずのあの時の想いを振り返っているような懐かしいような甘い作品でしたw
Tさん仰るようち予告の数倍良かったですww
本編は映像綺麗でしたね♪