【チャチャ】ビザールラブストーリーというより●●！？
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数々のヒット作を世に送りこんできた現役映画プロデューサー・酒匂暢彦が、新作旧作を問わず映画及び映画業界の表側裏側を語る映画チャンネルです。
映画をただ鑑賞するだけでなく、監督の制作意図や演出方法、俳優の演技などのクリエイティブ面へ興味関心のある人に対する情報をお届けします。
ナビゲーター：酒匂暢彦＜株式会社CHANCE iN 代表取締役＞
1984年、日本ビクター株式会社(JVC)入社。1997年、株式会社クロックワークスを設立し、同社代表取締役に就任。 同社で数多くの映画を配給し、02年『少林サッカー』では28億円の興収を記録、09年『ヱヴァンゲリヲン 新劇場版：破』では興収40億円の成績を上げる。2010年、株式会社 チャンス イン を設立。他の主な配給作品は『CUBE』(98)『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』(99)『マッハ!』(04)『スーパーサイズ・ミー』(04)『THE JUON／呪怨』(05)『運命じゃない人』(05)『ヱヴァンゲリヲン 新劇場版：序』(07)『ヒトラーの贋札』(08)『アフタースクール』(08)『チェイサー』(09)『ファッションが教えてくれること』(09)近年のプロデュース作品は、『窮鼠はチーズの夢をみる』(20)
＜ゲスト：映画宣伝プロデューサー竹内 伸治＞
石油会社を経て、１９８８年４月に株式会社シネマテン入社、同年９月株式会社アスミックに出向、翌８９年６月同社に正式入社。当初はレンタルビデオ用の本編映像制作、宣伝材料制作などを担当。１６ｍｍ文化映画の制作担当、レンタルビデオ営業なども追加され、アスミックの劇場配給進出に伴い、配給宣伝、配給営業、字幕制作、宣伝材料制作、買付などをすべて同時期に担当していたこともある。
１６ｍｍ映画製作窓口としては大澤豊監督作『さようならカバくん』（89）などを担当。宣伝プロデューサーとして、『ツルモク独身寮』（91/今関あきよし）、『ボブ・ロバーツ』（92/ティム・ロビンス）、『キリング・ゾーイ』（94/ロジャー・エイヴァリー）、『ユージュアル・サスペクツ』（95/ブライアン・シンガー）、『ファーゴ』（96/ジョエル・コーエン）、『八日目』（96/ジャコ・ヴァン・ドルマル）、『日蔭のふたり』（96/マイケル・ウィンターボトム）、『スクリーム』（96/ウェス・クレイヴン）、『世界中がアイ・ラヴ・ユー』（96/ウディ・アレン）、『スリング・ブレイド』（96/ビリー・ボブ・ソーントン）などを担当。
９８年４月に株式会社アスミックとエース ピクチャーズ株式会社が合併、アスミック・エース エンタテインメント株式会社となる。映画宣伝グループ グループリーダー、宣伝部長、取締役宣伝部長、執行役員宣伝担当、常務執行役員映画宣伝グループ/映画製作グループ/大阪営業所担当などを歴任、０９年１２月３１日付で同社を退社。最後の役職はエグゼクティブプロデューサー。
アスミック・エースでの宣伝プロデュース作品に『ビッグ・リボウスキ』（98/ジョエル・コーエン）、『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』（99）、『雨あがる』（99/小泉堯史）、『ショコラ』（00/ラッセ・ハルストレム）、『ターン』(00/平山秀幸)などがあり、最後の宣伝プロデュース作品は外国映画『めぐりあう時間たち』（02/スティーヴン・ダルドリー）、日本映画『ジョゼと虎と魚たち』（03/犬童一心）。宣伝監修、宣伝統括としては、『阿弥陀堂だより』（02/小泉堯史）、『ホテル ビーナス』（04/タカハタ秀太）、『間宮兄弟』（06/森田芳光）、『アーサーとミニモイの不思議な国』（07/リュック・ベッソン）、『ソウ』シリーズ（04-11）などを担当。０４年からはドリームワークス作品配給に従事、０５年から日本公開が始まり、『シャーク・テイル』（04/ビボ・バージェロン、ヴィッキー・ジェンスン、ロブ・レターマン）、『レモニー・スニケットの世にも不幸せな物語』（05/ブラッド・シルヴァーストーン）、『マダガスカル』（05/エリック・ダーネル、トム・マクグラス）、『ミュンヘン』（06/スティーヴン・スピルバーグ）、『森のリトル・ギャング』（06/ティム・ジョンスン、ケアリィ・カークパトリック）などの統括を手掛ける。０８年にはプロデューサーとして、森田芳光監督作品『わたし出すわ』を初めて担当、翌０９年に完成し公開した。
アスミック・エース退社後の１０年、１１年はフリーで、アスミック・エース配給『ソウ ザ・ファイナル３Ｄ』（11/ケヴィン・グルタート）、セテラ・インターナショナル配給『あしたのパスタはアルデンテ』（11/フェルザン・オズペテク）の宣伝監修を担当。
１１年１０月１日付で、株式会社スターサンズ執行役員映画事業担当に就任。ヴェルナー・ヘルツォーク監督作『世界最古の洞窟壁画 忘れられた夢の記憶』（10）、パオロ・ソレンティーノ監督作『きっと ここが帰る場所』（11）、ヤン・ヨンヒ監督作『かぞくのくに』（12）の宣伝プロデュースを担当し、翌１２年同社を退社。１３年１月劇場公開した、パオロ＆・ヴィットリオ・タヴィアーニ兄弟監督作『塀の中のジュリアス・シーザー』をフリーランスの宣伝プロデューサーとして担当した。
また、０４年にはペンネームで夕刊フジの映画コラム「スクリーンの裏側から愛をこめて」を４月から９月までの半年間に亘って連載、映画コメンテーターとしてBSフジ「映画大王」（00-01）、TX「ミューズの晩餐」（10-11）などに出演している。
#チャチャ #伊藤万理華 #中川大志 #落合モトキ #塩野瑛久 #藤間爽子 #映画 #レビュー
14件のコメント
イヤこれ、予想外に面白かった😅。
何か不思議ちゃんが引っ掻き回す普通のラブコメか？でもまぁシネマサロンの課題作にもなった事だしちょいと観てみるかくらいの軽い気持ちで見てみたら・・・途中から予想の斜め上をすっ飛んで行きました😅。
何か日常と非日常が交錯すると言う点で、「ウルトラQ」の中のファンタジー回「育てよ！カメ」や「カネゴンの繭」あたりを思い出したり、そんな現実崩壊感を醸し出すはずの非日常も、なんだか日常のふりして寄り添って来たりして、ちょっとヨルゴスランティモス味も感じました🤣。
まぁところどころ素に戻ってたり、まだ回りの目を気にしてるっぽい😅部分も見受けられるけど、もっとぶっ飛んで自由度増して行けば、この監督、とてつもない物を作り出すであろうポテンシャルは大いに感じられましたね。
実は同じ時間帯に「花嫁はどこへ？」「おしゃべりな写真館」とこれの3本やってて、どれにしようか迷ったけど(一般の評価は前2作が断然上)、これにして良かった〜😄。
やっぱこう言うのが好きなんですね。
少なくともシネマサロンが課題作にしてなかったら200%観てないので、出合わせてくれて感謝します。ありがとうございました😊。
10/14山形ソラリスで「チャチャ」を観てきました。
なんじゃこりゃ！という映画でした。途中までは天才肌のちょっと変わった女の子の恋愛映画かと思ったら、途中から時間が巻き戻りサスペンスホラーの様相を呈してきて、最後は監禁殺人未遂や傷害事件がなかったていで日常に戻るという奇妙奇天烈な終わり方の映画でした。ただ伊藤万理華という女優の様々な表情が見られてとても楽しめました。またモノローグがチャチャ、凛、樂、護、ピオニー、大下、電柱、ポストなど目まぐるしく変わる構造も面白かったです。ただ映画としての出来上がりはどちらかというと支離滅裂なものでフェイバリットにはなりませんでした。
チャチャ
主人公の衣装、ボイス・オーバーの多用、ラブストーリーながらサスペンスへの多様な展開模様、酒井監督にしては珍しいオリジナル脚本などの多様さがふんだんに盛り込まれていました。その面では面白かったです。
前作及び前々作と酒井監督ワールドを体感してきましたが余韻が残るというか考えさせられるのも本作の特徴でしょう。
少し自分の恋愛観にも触れてみますが、悪しからず（笑）
或るシーンで男と女の結ぶ合いに関して価値観が同じ方が良いのか、違う方が良いのか？特に正反対というか全く違うのは悩むところですが、やはり価値観は年齢や環境や歴史によって個々に変わります。たとえ交際時に合っていたとしても共に変化してゆきます。それを前提に考えるとその過程や起こってしまった価値観の相違を受け入れながらもかつずっと一緒というような関係性の構築は僕にはあり得ません。
それを端的にも描いた本作でしたね。
今週は本作を含め全収録課題作の３作品が鑑賞できました。僕にしては珍しい週でした（笑）
シネマサロンの課題作になっても、僕は😅
ただ、この動画は、視聴してます。
観客の予想を裏切って、小さな世界で可愛くまとまるお話は『モナ・リザ アンド ザ ブラッドムーン』もちょっと連想しました。
Nakedさんと同じく課題作でなければ鑑賞しなかったと思いますが想像以上に楽しめました。
なんか面白そうかも〜
酒匂さんは「ナミビアの砂漠」では「以前こういう女性とつきあって酷い目にあいました💦」って言ってたのに、今回は「ちょっとつきあってみたい💕」なんて言ってるー❣️ こらー✊
チャチャより藤間爽子演じるリンちゃんが可愛かった、けれど社長が好みには納得いかないｗｗｗ
登場人物が あ！こう繋がっているんだぁ！！！の所まではかなり楽しめました。酒匂さんとそこは
多分同じかな。
ノットヒロインシリーズらしくなないと思うのは当然かと思います。
原菜乃華ってどこ出ていた？でエンドクレジットで声だったのでなるほどと・・・
ただそこは伊藤万理華の声と聞き違えていたので残念でした。
印象としてはジャンルを嫌うムービー。伏線で小ネタがよく効いていたけど、バンバン視点が切り替わって異化効果がすごく、かなり戸惑いました。感情移入しながら見ていると、フッと視点が切り替わり、物語に没入させない、観客をガンガンに振り回す。
また、竹内さんの仰るとおり、自分もボイスオーバーがかなりのノイズに感じて気持ちが冷めました。
敢えて説明的にする台詞多く、ラストら辺も関係ないモノからガチャガチャ説明されるのが、ものすごく煩く感じました。そこが削ぎ落とされてもっとスマートだったら見やすかったかもと思います。
全て見た上で予告を見返しましたが、ティザーで明かしすぎだとも思います。とはいえ、全く予想していなかった方に連れていかれましたが。
自分も美術や衣装には惹かれた口です。
途中で物語に没頭するのを諦めてからは、衣装可愛いな家具可愛いなの方に意識が飛んでました。
これはこれでアリな世界観ではありますが、自分もフェイバリットにはならなかったです。
あっ、酒匂さん切り上げた（笑）
課題作となった事、チラシをチラッと見ていた事のみで鑑賞しました。
平日のラストタイムだったせいか、広ーいスクリーンにひとりで鑑賞しました。
中川さん、えらく静かな役だなぁと感じてましたがラストへ向かい本領発揮でした。
伊藤さんの目が印象的。変な表現ですがくつわの縛りがオシャレとか目に付きました。
伊藤さんの衣装もオシャレで良かったと思います。着こなしも良く、きっとセンスの良い子なんだなぁと終始思いつつ、ストーリーの意外性に驚きつつ、つつ続きでラストを迎えて感想の声も聞こえずひとり帰宅しました。
ま〜、たまにはこう言うのも良いかなと感じて、シネマサロンの解説を聴いて本作は、完結ということにします。
竹内さんは、作品に必ず良い点をコメントしてくれるのでさすがだなぁと痛感しました。
シネマサロンの課題作になっていなければ観ていなかった作品です。予想外の展開に引き込まれましたし、俳優陣も素晴らしかったので満足です。こういう作品との出会いを生むシネマサロンは、私にとって素晴らしい存在です。冒頭、竹内さんが酒匂さんの話の意味がわからなくても、きちんと質問して解像度をあげてくださる流れは素晴らしいと思いました。いつもは「意味わかんない」と一刀両断されるところを、ちゃんと質問して酒匂さんがおっしゃりたいことを明らかにしてくださるトークは、好感が持てましたし、今後も継続していただけると非常にうれしいです。
だいすきな世界観でした。5回以上観てます、😂
ノットヒロインシリーズと言いながらイラストから主題歌まで歌うヒロイン伊藤万理華の魅力満載の映画として楽しみました。後半のぶっ飛び方も「はー？」とは思いましたがこの辺がノットヒロイン味だったのかも。
酒匂さんこの歳(ほぼ同世代)でもぶっ飛び女の子と付き合ったら…と妄想しているとはお若いですね！
いつも楽しく観ています。
伊藤万里華を愛でる作品なんでしょうね。藤間爽子のコミカルさも良かった。
軽トラのナンバープレート、漢字の読みが「オトギ」だったのに笑いました。